《墜落的審判》以一場平靜的審判為背景，揭示了一個隱藏著暗流涌動或深不可測深淵的故事。在這場官司中，沒有經(jīng)歷起承轉(zhuǎn)合，沒有充滿曲折和波折，而是直面著一種無法言說、無法證實的生活真相。電影伊始，女主角桑德拉正在接受訪談。相談?wù)龤g之際，丈夫突然在房頂放起音樂（《P.I.M.P》這首歌，是一首“厭女”的hiphop歌曲），“嘈雜”的音樂終止了訪談。桑德拉無奈上樓休息。過了一些時間，他們的視障兒子回家發(fā)現(xiàn)父親躺在血泊之中，桑德拉在兒子一聲聲呼喊中而跑到樓下并報警。此時，樓頂?shù)囊魳啡栽诓シ?..正如電影名字《墜落的審判》，丈夫的墜樓成為了一系列事件的導(dǎo)火索。一場對桑德拉的審判由此開始。案發(fā)現(xiàn)場位于荒無人煙的山間小屋，調(diào)查人員發(fā)現(xiàn)了一些線索，但沒有發(fā)現(xiàn)第三人的蹤跡。經(jīng)推斷，丈夫的墜亡有兩種可能——自殺或者被謀殺。桑德拉作為案件嫌疑人，確實有很多疑點(diǎn)，手上的淤青、異于常人的冷靜、夫妻吵架的錄音，都將桑德拉推向謀殺的一邊。在電影中，桑德拉是一個聰明、理性且成功的德國作家，她的小說大獲成功，采訪中展現(xiàn)出幽默和迷人的一面。相比之下，丈夫撒繆爾是一個事業(yè)受挫，情緒敏感且易受影響的人，曾因失誤導(dǎo)致兒子失明，深陷自責(zé)和抑郁之中。撒繆爾情緒敏感，渴望事業(yè)成功，幾年前還因“失誤”導(dǎo)致兒子失明，深陷自責(zé)，從此一蹶不振。桑德拉和撒繆爾的關(guān)系中呈現(xiàn)出一種女強(qiáng)男弱的模式，這種關(guān)系模式成為二人之間的矛盾之源。桑德拉和撒繆爾的故事展現(xiàn)了事業(yè)與家庭之間的沖突，以及個人野心對家庭關(guān)系的影響。這不僅是一次對墜樓事件的剖析，也是一場對婚姻關(guān)系的剖析。桑德拉不僅是以犯罪嫌疑人的身份接受審判，也是以女性、妻子和母親的身份接受審判。相比傳統(tǒng)夫妻關(guān)系，這對夫妻的權(quán)利關(guān)系顯然是顛倒了，而你會發(fā)現(xiàn)，一旦性別互換，許多事都開始變得微妙起來，桑德拉事業(yè)上的成功，很大程度上，是因為他在語言運(yùn)用上的才華和他的自信，但這一點(diǎn)，在法庭上就成為對他不利的因素，人們覺得他巧率如簧，過于強(qiáng)勢。桑德拉被迫接受審判時，她曾經(jīng)創(chuàng)作的小說也成為了律師們審視的對象。在小說中，桑德拉描寫了一個“殺夫”的情節(jié)，因此律師們懷疑這些文字是否預(yù)示了現(xiàn)實。桑德拉堅定而清晰地否認(rèn)了這些指控，她強(qiáng)調(diào)自己并沒有背叛丈夫，因為他們早就確定了彼此之間的開放關(guān)系。她的獨(dú)特之處在于可以在各種環(huán)境中工作，這也是她能夠不斷寫作并維持生計的原因。對于將小說與現(xiàn)實混淆的指控，桑德拉覺得荒謬可笑。另外，針對丈夫撒繆爾的心理醫(yī)生的指控，桑德拉指出，撒繆爾長期以來一直被一種內(nèi)疚感所困擾，不僅僅是對兒子的內(nèi)疚，還有對自己作為一個“不成功的男性”的自責(zé)。突顯了桑德拉和丈夫之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，以及對性別角色和社會期望的挑。影片的片名并非僅指物理上的墜落，更是心理上的崩潰與關(guān)系的失衡。在長期的社會教育中，男性被灌輸追求事業(yè)成功的觀念，而女性則被局限在家庭和情感領(lǐng)域。一旦角色互換，男性往往難以應(yīng)對自身的失敗，而女性則可能因為過于成功而感到自責(zé)。導(dǎo)演茹斯汀·特里耶通過這部電影試圖探討的是，當(dāng)一個女性不再需要依賴他人，擁有精神上的完全自由和堅定的自我時，她將面臨怎樣的挑戰(zhàn)。當(dāng)性別和處境發(fā)生轉(zhuǎn)換時，我們是否能夠通過這對夫妻重新審視那些親密關(guān)系中難以定義和理解的部分。在《墜落的審判》中，我們看到了復(fù)雜而不同尋常的呈現(xiàn)，與以往將女性塑造為受害者的陳舊形象不同。桑德拉在電影中的形象并非草率的女性化身，她展現(xiàn)出理性、堅強(qiáng)、冷靜的特質(zhì)，甚至給人一種疏離感。突出了電影中對性別角色和親密關(guān)系的深刻探討，以及對傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)。這部電影最可貴的特質(zhì)在于其直面當(dāng)下生活的洞察力和勇氣。整個劇本實際上是由導(dǎo)演特里耶和他的伴侶阿斯阿拉里共同創(chuàng)作的。有趣的是，他們之間的關(guān)系在某種程度上與電影中的夫妻關(guān)系相似。阿斯阿拉里評價他的伴侶特里耶將現(xiàn)實視為實驗材料，不斷打破各種陳詞濫調(diào)，特別是顛覆傳統(tǒng)意義上的男性氣概和男性敘事。在這個時代，男性已經(jīng)無法再沉湎于過去的敘事之中，因此我們必須找到自己在當(dāng)下的位置，這是每個人都應(yīng)該思考的問題。